邮票之为国家名片，同时也是民族的文化之窗。国际间通讯往来，籍邮票绍介民族历史，弘扬民族瑰宝，传递民族精神，其无形作用实不可低估。它同时是一个独特的文化领域，邮票发行的题材，代表了一个国家对文化传统继承与发展的取向，包含着意识形态历史演变的轨迹，在微观文化产品的意义上成为人类美学思想的重要组成部分，引导我们进入艺术的殿堂。当着艺术表现为娱乐性，邮票衍变为商品，设计方法日益深厚地构成邮票的价值组成部分，对邮票构成形式的欣赏，也进一步转化为对邮票设计者思想方法的鉴赏。

　　追溯新中国邮票设计的历史，记载着许多杰出的大师：刘硕仁、卢天骄、万维生、吴建坤，邵伯林……他们的作品如若丰饶的牡丹花圃，芬芳娇艳。孙传哲则是其中彪炳瞩目的名字。老先生是浙江宁波人，出生于1915年10月，已故去了许多年;然而，他所设计的邮票，如黄山之秀美，宁静中透露出致远的心怀，仍弥漫着迷人的魅力，吸引着数百万集邮爱好者。

　　邮票方寸之间，可以描绘物态千异的世界，设计者的视野也不能有任何的局限性，才能驾驭各种题材，传达时代的心声。他的设计涵盖的领域，不仅仅局限于纪念邮票，而且涉及到特种、普通、航空、小型张和欠资邮票等，不同类别都能运用自如，且取得了丰硕成果。据现有资料统计，从1949年10月8日版图绘制的他的第一枚“庆祝中国人民政治协商会议第一届全体会议”开始，至1984年“苏州园林──拙政园”时止，他总共参与设计了纪念邮票、特种邮票、普通邮票、和航空邮票约116套，且各类体裁都能给予巧妙的处理。经他设计过的票面品类有剪纸、摄影、雕塑、木刻、建筑、书法、地图、书籍封面、甚至标语，他总能留下令人满意的形象，成为那个时代有代表性的记录。文革前的17年间，是他邮票设计创作的旺盛时期。这一段时间邮电部发行的124套纪念邮票中，有60套出于孙传哲之手，几乎占了这一特定时期的48.39%.从当时的出版纪录可以知道，他所设计的邮票发行时间之隔，有时几乎只有月余，实际他是以极大的热忱投入创作的。

　　邮票与国体形象直接相关。他受任于新中国建国邮票的开拓性使命，既注重继承民国时期设计制印邮票的传统，又充分开掘中国民族文化的优秀成果，注意突出新中国的国体形象。国徽、国旗、领袖都在他的笔下得到精心设计，在主体风格上追求崇高和庄严。他似乎很关注红色，即使在晚年，也不忘运用红色点题，在和谐里表达他的追求。不论是“宜雨亭前倒影楼”（苏州园林──拙政园4-1）或“春到曲溪楼”（苏州园林 ── 留园4-2），红色的运用到达了浓妆淡抹总相宜的境界，也成为革命性与民族化的天然融合。

　　设计需要具备多方面的艺术素养，他善于通过重新构思赋予对象新的生命，借助具有象征意义的动、植物图案，含蓄地深化和再现主题，使之更具邮票的韵味。文字作为服从主题需要的补充手段，依内容的变化而变化，看似装点，实则来自苦心斟酌。刘继卣先生的“金丝猴”，“敦煌壁画”，“黄山”，“梅兰芳”，“毛主席诗词”等都是他的独到杰作。传说他在设计“关汉卿戏剧创作700周年”小全张时，于图案的下方加了一朵盛开的梨花，看似闲笔装点，实是暗喻戏曲之别称 —— 梨园，避免了构图中的单调效果。1958年发行的花卉普通邮票，牡丹、荷花、菊花分别采用紫红、靛蓝、和桔黄三种颜色，运用白描的手法，简单而且明快，达到了生动传神的艺术效果，令人爱不释手。

　　邮票的审美趣味始于静观，其魅力也在于高贵和单纯。孙传哲经邮票所传达的哲学，是一种接近社会正义的神圣，始终以革命人作为表现的中心。文化大革命之后，不论在编号邮票 1970 - 1974 或新的时期，几乎不再有人物类图案出现。这一时期他自主选材的余地扩大了，晚年的孙传哲留下了“国际档案周”，“台湾风光”，“鉴真大师像回国巡展”和“紫貂”等，从他的题材选择中，可以更为直接地了解他的邮票设计的美学倾向。按照1997年国家邮电部颁布的市价，他所设计邮票的合计面值的全新品相票的价格已上涨到5万余元，而且这个价格还有上扬的潜力。有一点是可以肯定的，他最初在倾心设计时，恐怕并未更多的想到获利，然而历史给予他最丰厚的回报;品位高洁和用心真诚的作品，终究会赢得市场，这就是艺术品流通的辩证法。与许多外国邮票相比，他很擅长运用成套印象，借助色彩、形状、票幅、和枚数的变化，激发了集邮者拾遗补缺的兴趣。

　　邮票设计与特定时代民族的审美意识，邮票印制工艺设备和方法，国际间邮政通讯业的技术进步与交往密切相关。孙传哲的成功，属于他的时代，同时也成因于他独特的设计语言。雕刻版制作代表了邮票印制的技术水平，新中国成立后，经孙传哲之手推出的雕刻版邮票，几乎可以和钞票的印制艺术效果媲美。他非常注意邮票作为有价证券的特征，所设计的旧币面值的纪、特票，画面凹凸感明显，邮资凭证的视觉效果十分突出。而在当时，图版的制作并无计算机帮助控制刻刀，可以想见近乎钞票的精微雕刻图版，要用手工在钢板上细雕而成，点和线的组合必须十分准确，这对于极其简陋的制作工艺条件下的工作者来说，没有非凡的用心是很难胜任的。凝眸欣赏特9“伟大的祖国·古代文物”（第五组）精心刻画的票面，笔法之精微，浮雕效果之鲜明，暗记技艺之精湛，依然令人叹服，我们几乎同时可以感受到模板的重量。1963年10月15日发行的“黄山风景”（S.57）采用二影一雕套印法，注意雕刻版线条和影写版色彩的运用，构图简洁明快，色调层次丰富，堪为我国邮票设计中的精品，可谓巧夺天工之作，奇峰俊秀也借得几分运笔神韵，影写与雕刻版的优势浑然一体，构成建国十七年来，我国经济技术实力在邮票设计领域艺术成果最集中的体现。

　　当然作为整体的回顾，他的作品也有不尽如人意的地方。人物类邮票曾是各国争相开发的领域，如果在这一领域落后，那与邮票的大国地位是很不相称的。人物类邮票包括政治、军事、科技、文化等门类，他的整体数量和质量均不能令人满意。周恩来总理生前曾谈到：钢铁生产和电影制作是我国百花园中开放得最为艳丽的两朵花。美国著名影星玛丽莲·梦露的邮票曾经风靡世界各地，为美国邮政带来了客观的经济效益。我国许多同时期的知名影星堪与好莱坞媲美，但电影人邮票的设计始终是空白，中国电影的经典之作，未经他的手留下倩影，不能不是遗憾。此外，“广播体操”（特4），画面刻板，枚数多而无意趣。“林彪题词”（文11），纯属无奈粗糙之作。尽管如此，他仍然不失为对新中国的邮票设计做出杰出贡献的人物。