能让北京文化人用“震撼”来形容一出地方戏，难。能被赞为“中国戏曲里程碑”，更难。宁夏演艺集团秦腔剧院有限公司创作的《狗儿爷涅槃》做到了这一点。他们给一个古老剧种注入了深刻的思想与现代的表现形式，让秦腔承担起了对国民性进行反思的主题。

　　2016年1月，文化部在北京举办全国地方戏优秀中青年演员汇演，全国共有20部剧目入选并赴北京展演。由宁夏演艺集团秦腔剧院有限公司创作的《狗儿爷涅槃》入围，在北京梅兰芳大剧院演出，受到观众热情追捧，并收获了文化部领导、专家极高赞誉。

　　1月13日，多位专家及《狗儿爷涅槃》主创人员在中国评剧大剧院召开了专家评议会。中国戏剧现代戏研究会原会长姚欣、《中国戏剧》原副主编黄维钧、《剧本》杂志原主编温大勇、吉林省艺术研究院研究员张兰阁、北京市社会科学院副研究员景俊美等专家对表演进行评议，专家对《狗儿爷涅槃》给予了极高的赞誉：“《狗儿爷涅槃》是秦腔的经典，震撼人心，无可媲美，甚至可说是中国戏曲里程碑。

　　嚯？

　　敢把人艺看家剧“吼”起来

　　北京观众对秦腔《狗儿爷涅槃》的热情，有讲究。宁夏秦腔剧院这部戏脱胎于北京人艺的探索戏剧代表作《《狗儿爷涅槃》》。

　　1986年在首都剧场首演的话剧《狗儿爷涅槃》有着传统和现代的交融，是人艺的一次全新尝试。当年轰动一时，后来成为人艺“看家剧”之一。日本、新加坡搬演过这个戏。1996年，美国也翻译了这个戏，在云雀剧院演出。

　　故事取材自著名编剧刘锦云长年的农村生活，讲述一个农民的“土地情缘”。《狗儿爷涅槃》不是按照一人一事的传统戏曲结构来组织戏剧情节的，它将跨越半个世纪的祖孙三代的发家梦整合在一个舞台之中，深刻体现了中国农民精神的传承与变异。本剧选取了解放前、解放后和改革开放这三个重大的历史时期，在时代背景中重点描写狗儿爷的生命历程。本剧不满足于仅仅从道德层面上来评判生活、评判历史，从多种角度去透视生活、透视历史，对农民的国民性、民族性进行深入反思。

　　在戏剧语言上该剧又运用了传统戏曲中角色跳进跳出、移步换形的处理方式，同时吸收了《推销员之死》中“意识流”的写作手法，从戏剧结构、人物刻画还是舞台呈现，都进行了可贵的探索。这部剧在日后被认为是北京人艺探索剧目中的“看家剧”，当代中国话剧的重要收获。

　　在话剧舞台的方寸之间反思国民性，已是大胆冒险。转换成秦腔又是什么样呢？这古老的剧种能呈现这么深刻的思想，能消化这么现代的表现形式吗？

　　珠玉在前，秦腔版《狗儿爷涅槃》是再续佳作，还是流于平庸？北京戏剧评论界的大家和观众，都拭目以待。结果，演出期间，这部宁夏大戏在梅兰芳大剧院的上座率高达93%，唱了个满堂红。

　　赞！

　　秦腔版比话剧版更上层楼

　　中国戏剧家协会分党组书记、中国剧协副主席季国平，在看完宁夏秦腔剧院的秦腔版《狗儿爷涅槃》后，给点了个大大的赞：比话剧还好看。

　　季国平说：“从话剧到秦腔，该剧的人物、剧情和结构基本上没有变，变的主要是舞台样式的转换和某些场景的加强和调整。

　　戏曲化、秦腔化后的《狗儿爷涅槃》，更贴近基层观众，更具有剧种价值——剧种当代的传承、发展、创新价值，表现手段也更为丰富，我以为比话剧更好看。 ”

　　兰州大学戏剧影视文学研究所所长赵建新认为，将话剧中的暗场戏处理成明场戏，这种改造对戏曲现代剧目的编创有值得借鉴的地方。他特别赞扬秦腔版新创的两场戏：第七场狗儿爷听窗根，第九场狗儿爷和冯金花相认。这两场戏，单从悲剧的力度而言，他认为超越了同名话剧。

　　文化部文学艺术专家委员会委员、江苏省戏剧家协会主席汪人元称赞这出戏的好是全方位的，编、导、演、音、美各个方面都有可圈可点之处。

　　美！

　　大师名角加盟秦腔新经典

　　确实，秦腔版《狗儿爷涅槃》的创作阵容异乎寻常的强大，放在当代秦腔舞台上实在令人侧目。

　　编剧刘锦云，曾经是北京人艺的院长，他的《狗儿爷涅槃》得过第四届曹禺文学奖。他亲手将话剧改编为同名秦腔，堪称当代戏曲界的一段佳话。

　　导演张曼君，给地方戏创作赋予现代灵魂的杰出领军人。她的河北梆子《晚雪》、秦腔《花儿声声》、晋剧《大红灯笼》等，排一部火一部，曾多次获中宣部“五个一工程” 奖，文化部文华大奖、文华导演奖。

　　剧中男女主角的饰演者，都是宁夏秦腔领军人、国家一级演员、梅花奖得主。柳萍的戏份虽不多,但很出彩。她对这部戏的贡献更多体现在带领团队大胆创新的精神上。李小雄出演该剧的灵魂人物和贯穿全剧的结构性人物： 狗儿爷。他不仅戏份重、场次转换多、时间跨度大，而且表演难度大，人物跳进跳出、经常转换，却能做到入心入脑、入情入理，表演得游刃有余。

　　音乐设计徐志远、 舞美设计修岩、 灯光设计邢辛等大师级人物的加盟也让该剧具有了成为经典的必备基础。

　　事实上，从2014年创排成功以后，秦腔《狗儿爷涅槃》已经先后取得“第七届中国秦腔艺术节”优秀剧目奖第一名等佳绩，并入围“第十届中国戏剧节”优秀剧目。

　　几经打磨之后，宁夏秦腔剧院的《狗儿爷涅槃》以内在的深邃精神与表现手法的丰富现代，向观众证明：中国秦腔舞台上，出了一部现代经典！

　　妙！

　　“宁夏好声音”曲高和众

　　令人惊喜的是，这么一部高大上的新秦腔经典，始终铭记着“接地气”“通人心” 。

　　因为题材的现实性，这部《狗儿爷涅槃》在宁夏秦腔剧院下乡演出时，深受农村基层群众喜爱。他们看到剧中人，就像看到自己的家族历史。不少观众看完都湿了眼眶。其中陕西老腔歌队的出现，更让基层观众大呼过瘾。

　　这部大戏正是宁夏秦腔剧院锐意改革的一个生动缩影。2015年来，秦腔剧院坚决贯彻党的文艺方针政策，扎实推进剧院建设。在加强职工队伍思想建设及业务建设、 完善管理机制的同

　　时大力改善艺术生产环境、努力加大培养青年后备力量的力度、具体实施演出剧目多上精品的战略目标，并解放思想、积极拓宽渠道引入外省（区）一些优秀的导演及青年演员来团排导精品剧目、进行交流演出。经过努力， 剧院整体面貌及艺术水平发生了深刻变化，呈现出前所未有的喜人的发展景象。

　　两年来，秦腔剧院不断出人才、出戏，先后整理复排优秀传统剧《黄河阵》等四部，改编创排优秀历史剧《卧虎令》，扎实做好地方戏曲艺术的保护与传承工作。与此同时，剧院继续打磨提高根据同名话剧改编创作的秦腔现代剧《狗儿爷涅槃》，在国内各种评比中屡获大奖。今年，该剧将再一次冲刺文化部“文华奖” 。

　　精于艺术创新的同时，他们更扎根人民。“不浮在表面上，才能让群众满意，也能让自己收获新鲜的创作灵感和丰富的生活素材。”李小雄院长这样说。该院坚持服务基层，三年来赴全区乡镇、社区、学校、企业、工地、军营等地送戏下乡400余场，观众累计人数五十万人次，为基层群众送去了高品质的“宁夏好声音” 。

　　习近平总书记主持召开文艺工作座谈会并发表重要讲话之后，国务院办公厅印发了《关于支持戏曲传承发展的若干政策》，对正在快步发展的宁夏秦腔剧院来说，赶上了一个明媚的春天。“埋头苦干，不辜负时代正是我们的心声。”李小雄院长说。

　　创排情况

　　2014年8月，宁夏演艺集团秦腔剧院有限公司根据同名话剧改编创作了大型秦腔现代剧《狗儿爷涅槃》。邀请编剧刘锦云、国家级著名导演张曼君、唱腔设计罗新昌、服装造型设计王玲、音乐设计徐志远、舞美设计修岩、灯光设计邢辛等大师级人物加盟该剧的创排，宁夏演艺集团秦腔剧院有限公司剧院国家一级演员、梅花奖获得者李小雄、柳萍领衔主演。

　　获奖情况

　　● 《狗儿爷涅槃》 2014年8月在宁夏举办的第七届中国秦腔艺术节上摘得优秀剧目奖第一名，李小雄、柳萍等摘得优秀表演特别奖，继《花儿声声》之后再一次轰动西北五省艺术界。

　　●2015年10月，苏州举办的第十届中国戏剧节上，该剧入围优秀剧目，获得中国剧协专家及广大观众、艺术界同仁们的一致好评。

　　●2016年1月，文化部在北京举办全国地方戏优秀中青年演员汇演，经文化部组织专家遴选，全国共有20部剧目入选并赴北京展演，由宁夏演艺集团秦腔剧院有限公司创作的《狗儿爷涅槃》（李小雄领衔主演）入围，在北京梅兰芳大剧院演出。演出获得文化部领导、专家以及首都艺术界及广大观众的高度赞扬。

　　专家点评

　　中国戏剧家协会分党组书记、中国剧协副主席季国平：

　　该剧涉及了土地问题以及农民命运的问题，在戏剧舞台上很少见到这类的题材。北京人艺是曹禺等大师创建的，上世纪80年代创作的《狗儿爷涅槃》在现实主义地表现生活上是对北京人艺风格的继承；但秦腔版又体现了鲜明的时代的探索精神，独特的题材、深刻的内涵、曲折的命运，以及打破传统话剧的结构方式，具有着积极的创新意义，是对人艺风格的新发展。更为可贵的是，该剧即便是今天重新搬上戏曲舞台，在戏剧结构上、在人物的创造上，不但不过时，仍然很新鲜，真有一种历久弥新之感。从该剧最早立在舞台上，迄今我已看过三次。戏曲化、秦腔化后的《狗儿爷涅槃》，更贴近最普通的基层观众、农村观众，更具有剧种在当代的传承、发展、创新价值，表现手段也更为丰富，我以为比话剧更好看。

　　中央戏剧学院导演系主任、中国戏曲导演学会常务副会长冉常建：

　　在本剧中，导演从人物的精神状态、生理状态、性格状态、戏曲工架的造型感、戏曲动作的韵律感等方面创造人物的形体造型，从而也用美化的、歌舞性的肢体语言外化了人物的精神特点、生理特点和性格特点。例如，老年狗儿爷与青年狗儿爷在面部化妆和形体造型上

　　显示出了巨大的反差。老年狗儿爷的形体造型是罗圈腿、弓背腰、架肘、揣手，着重表现历史岁月印在这个人物形象上的沧桑痕迹。此外，狗儿爷的形体动作在身体造型的工架化、生活动作的舞蹈化、手眼身步的韵律化、动作节奏的音乐化等方面也力求向戏曲的美学特性靠拢，体现出对现实生活提炼和美化的艺术追求。

　　国家文化部文学艺术专家委员会委员、现任江苏省戏剧家协会主席汪人元：

　　秦腔《狗儿爷涅槃》是宁夏秦腔剧院继《花儿声声》之后又一部令我激动不已的当代戏曲力作。这个团队在实践着当代戏曲现代化的探寻。它具体可以划分为“叙述内容上的现代精神”以及“叙述方法上的现代方式”这样两个方面。秦腔《狗儿爷涅槃》在这两个方面都有出色的作为，而尤以后者为甚。

　　该剧对歌舞化的圆熟运用，实现了对现代戏曲“话剧加唱”的突破。《狗儿爷涅槃》也完成了从“戏在演员身上”到“戏在戏剧整体”的观念转换，调动各种现代艺术手段来构建精彩而完整的戏剧演出。比如序幕中的北方农民雕塑和剪影群像所赋予该剧的象征意味……而全剧中对板凳的运用更是堪称一绝，为如何创造性地开发舞台空间、视像及景物造型的功能带来了重大启示。

　　兰州大学戏剧影视文学研究所所长赵建新：

　　秦腔版《狗儿爷涅槃》的成功之处，不在于对同名话剧的诸多沿袭之处，而在于它充分运用戏曲所独有的表现方式塑造出一个别样的狗儿爷，从而表达出与同名话剧同样深刻的主题意蕴。比如老腔歌队的成功运用。要想把十六场话剧浓缩凝练为九场秦腔，老腔歌队起到了删繁就简的作用。陕西老腔，这一被人奉之为中国本土摇滚乐的音乐演唱形式，每每在狗儿爷的人生重大转折关头便出现在舞台，以其特有的苍凉雄浑连缀起人物命运的各个重要时期，在重点的戏曲场面之间穿针引线，既以叙述者的角色解决了板块式结构中时空转换的问题，又恰如其分地烘托了人物和剧情，渲染了悲剧气氛。（宁夏日报 陈华 何亚男）